重慶雕刻公司共享，雕刻材料的活用

　　雕塑藝術(shù)是最理想的藝術(shù)，物質(zhì)材料和精神內(nèi)容的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，雕刻用的材料比繪畫多，傳遞的內(nèi)容也不像繪畫，精神內(nèi)容不充滿物質(zhì)形式，兩者非常協(xié)調(diào)。 雕塑作品顯示了材料媒體本身的質(zhì)感。 比如《米洛 的 阿芙 羅底德》通體是大理石特有的顏色，包含頭發(fā)、瞳孔、皮膚和裙子。 象牙雕刻《嫦娥 奔月》月，嫦娥，玉兔和云塊，柔軟細(xì)膩，潔白無力，起因是象牙質(zhì)。 英國(guó)雕刻家摩爾不是用相同的材料放大了具有相同構(gòu)想的作品，而是用木頭完成了金屬結(jié)構(gòu)的作品，因此作品本來的金屬光澤具有另一種柔軟的扎根的體魄感，這使得同一構(gòu)想不同的材料媒體創(chuàng)造出不同的藝術(shù)風(fēng)格，不同的材料則不同

　　雕塑作品中材料的藝術(shù)語(yǔ)言

　　雕刻材料的差異和材料的使用方法關(guān)系到作品內(nèi)容的表現(xiàn)。 比如，《宋慶齡》像用白色大理石表現(xiàn)偉大女性的純潔和高雅，《思想者》用青銅鑄造與深內(nèi)容一致的《歡樂柱》用侗族地區(qū)的木材雕刻，讓人感受到親切和鄉(xiāng)土氣息。 玉質(zhì)堅(jiān)硬致密，有水靈美麗的光澤，適合表現(xiàn)小巧精致的美麗形象。 象牙質(zhì)白色、明亮、致密、光滑、堅(jiān)硬強(qiáng)韌，不易斷裂，淺刻深鏤都可以隨意成形，在所有雕刻材料中象牙能表現(xiàn)出最

美的藝術(shù)感覺。

　　重慶雕刻公司的花崗巖最

適合表現(xiàn)崇高的藝術(shù)感覺。 花崗巖由石英、長(zhǎng)石和少量暗色礦物組成，有結(jié)晶的粒狀結(jié)構(gòu)和玻璃光澤，外觀粗糙，質(zhì)脆，雕刻產(chǎn)品呈整體，不深，也不枝。 像漢代霍去病墓前的《馬 踏 匈 奴》一樣，雕塑是有代表性的作品，雄偉壯健的駿馬把匈奴隸侵略者推倒在地面上，馬和匈奴隸是連接在一起的整個(gè)巖石，除了馬的頭部略微突出以外四肢之間的匈和奴隸連在一起的混然一體的構(gòu)造，再加上粗礫的表面，像顯示出渾厚宏偉的風(fēng)格。雕塑藝術(shù)的發(fā)展和材料的變革

　　從藝術(shù)的發(fā)展歷史來看，所有的藝術(shù)創(chuàng)新都離不開材料、技法、樣式和觀念等幾個(gè)方面，但材料的變革與藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新有著不可分裂的關(guān)系。 藝術(shù)上的創(chuàng)新，側(cè)重于傳統(tǒng)態(tài)度，繼承或發(fā)揚(yáng)，實(shí)際上體現(xiàn)了新舊事物的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，新藝術(shù)形式的誕生多來自舊藝術(shù)形式的蛻變或否定，沒有舊的，就不存在新的，新的是舊的對(duì)立面，現(xiàn)在是舊的對(duì)立面，兩者相互依存

　　隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變遷，雕刻的詞匯已經(jīng)發(fā)生了很大變化。 其形態(tài)和手段從各種方面發(fā)揮出來，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、新材料的運(yùn)用、場(chǎng)所雕刻和廢品雕刻的出現(xiàn)，完全打破了傳統(tǒng)雕刻的概念，人們?cè)诘窨躺峡吹降母鞣N生動(dòng)、獨(dú)特的具體造型逐漸隱退，色彩鮮艷的抽象形態(tài)、半抽象的形態(tài)、現(xiàn)代工業(yè)、現(xiàn)代科學(xué)雕塑語(yǔ)言獲得了前所未有的豐富，開辟了雕塑藝術(shù)的自由發(fā)展和形式多樣化的新紀(jì)元。